说起来，《吴姐姐讲历史故事》是台湾皇冠文化出版有限公司一版再版的书了，我们广东教育出版社引进出版，主要是做了去掉其注音，合40本为20本，改繁体为简体、竖排为横排等技术性工作。但在我而言，却是十几年编辑经历中感触颇多的一次。
粗读一遍，我便被这套书深深的吸引和打动。中国历史上下五千年，史书浩如烟海，故事当然很多，很容易让人感觉隔膜，老生常谈。吴姐姐吴涵碧除了如许多评论所说下足了披沙拣金、去粗取精的功夫外，最能带动读者共鸣的是笔端始终涌动着感情，正如她在内地版序中所说：“《吴姐姐讲历史故事》一写20年，没日没夜，整个人泡在书海中翻腾，随着古人又哭又笑，用生命换来一字一句……我以一种超乎寻常的浪漫爱着中国，仿佛与英雄谈了一场又一场的恋爱，试图把他们的伟大忠实传递。”这种情感令读者在其数百篇的故事里，无论显赫或琐细、崇高或卑劣、善良或邪恶、福泽深远或遗祸无穷的种种事迹中，自始至终都有如临其境的感受。
在台湾，《吴姐姐讲历史故事》一方面大受好评，如我们所熟悉的作家林海音、林清玄、刘墉、张晓风、罗兰等都对它作过很高评价，这套书还是台湾“市面上得奖最多的历史故事”；另一方面，这套书也十分畅销，曾获得“校园好书排行榜”票选第一名。但在编辑过程中，我仍然发现，除了某些史实数据前后有出入外，更有8篇故事存在前后倒置的错排现象。由此令我想到近年来，一些大书套书的出版操作方式。为了快见效益，一些丛书套书在追求规模数量的同时，采用大兵团联合作战的方法，多个编辑、多个校对分头同时进行，没有专人负责统编统校，往往导致前后不一，矛盾百出。编辑作为图书出版的中间环节，既失职于作者，又失信于读者。所以，为向读者负责，凡套书丛书，在作者一方必须统稿，而在出版社一方，必须要有专人统编统校，这是不能以缩短周期为理由而省略的程序。
作为编辑，最惬意的事，莫过于编完一种书，作者读者满意的同时，自己也有所收益。
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